{"id":23482,"date":"2025-08-12T16:16:37","date_gmt":"2025-08-12T14:16:37","guid":{"rendered":"https:\/\/fondazionebarbavarley.org\/?page_id=23482"},"modified":"2025-08-12T18:54:14","modified_gmt":"2025-08-12T16:54:14","slug":"eugenio-barba","status":"publish","type":"page","link":"https:\/\/fondazionebarbavarley.org\/en\/eugenio-barba\/","title":{"rendered":"Eugenio Barba"},"content":{"rendered":"\t\t
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Eugenio Barba<\/h1>\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t
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Eugenio Barba<\/strong> \u00e8 uno dei maestri della storia del teatro del secondo Novecento. La sua attivit\u00e0, punto di riferimento a livello internazionale in oltre mezzo secolo, ha spaziato in pi\u00f9 direzioni: dalla creazione artistica di spettacoli alla riflessione teorica, dalla trasmissione dell\u2019esperienza alla conservazione della memoria storica, dallo studio scientifico sulla tecnica dell\u2019attore al teatro \u201cfuori dal teatro\u201d, nei contesti sociali e transculturali del mondo per attivare rapporti fra culture ed etnie diverse.<\/p>

Eugenio Barba<\/strong> nasce in Puglia (Italia), cresce a Gallipoli, frequenta il liceo classico al collegio militare della Nunziatella a Napoli. Nel 1954<\/strong>, emigra in Norvegia. A Oslo lavora come lattoniere e saldatore poi, per due anni, come marinaio su un cargo norvegese. Intanto studia all\u2019Universit\u00e0 dove si laurea in letteratura francese e norvegese e storia delle religioni.<\/p>

Nel 1961<\/strong>, grazie a una borsa di studio, segue il corso di regia presso la Scuola Teatrale di Varsavia<\/strong>. Lo interrompe dopo un anno per andare a lavorare con un piccolo teatro sperimentale di provincia a Opole, diretto dal giovane e a quel tempo sconosciuto regista Jerzy Grotowski<\/strong> e dal critico Ludwik Flaszen<\/strong>. Vi resta fino al maggio del 1964, alternando il lavoro di aiuto regista con i viaggi in Europa per promuovere l\u2019attivit\u00e0 di Grotowski<\/strong> che nel 1965<\/strong> sar\u00e0 al centro del suo primo libro Alla ricerca del teatro perduto<\/strong>.<\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t

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Di quegli anni anche un primo soggiorno di cinque mesi in India dove conosce e scrive un saggio sul kathakali<\/strong>, teatro danza tradizionale, allora pressoch\u00e9 sconosciuto in Occidente. L\u2019ottobre del 1964<\/strong> \u00e8 una data fondamentale: Barba<\/strong> fonda a Oslo l\u2019Odin Teatret<\/strong> con alcuni giovani \u201crespinti\u201d dalla scuola di teatro di Stato.<\/p>

Due anni dopo, si trasferisce col suo gruppo in Danimarca, a Holstebro<\/strong>, e qui d\u00e0 vita a un laboratorio teatrale con modalit\u00e0 di produzione pionieristiche. Oltre allo spettacolo, diventa centrale l\u2019apprendimento\/training dell\u2019attore e la sua trasmissione attraverso seminari e corsi didattici che l\u2019Odin<\/strong> organizza in tutto il mondo.<\/p>

Queste esperienze di pedagogia alternativa, fuori dalle scuole istituzionali, costituiscono per il gruppo un\u2019essenziale risorsa artistica ed economica. L\u2019insieme di queste attivit\u00e0 d\u00e0 vita al Nordisk Teaterlaboratorium<\/strong> che, con l\u2019Odin Teatret<\/strong> e l\u2019ensemble interculturale Theatrum Mundi<\/strong>, diventa un ambiente e un luogo unico nell\u2019universo del teatro, senza confini e multilingue.<\/p>

Le collaborazioni e le iniziative di Barba<\/strong> e i suoi attori con teatri, universit\u00e0, gruppi di base e istituzioni prestigiose sfociano in numerose iniziative pedagogiche, artistiche e sociali, a Holstebro<\/strong> e in svariate parti del mondo, particolarmente in Sud America.\u00a0<\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t

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Eugenio Barba<\/strong> e l\u2019Odin Teatret<\/strong> realizzano 81<\/strong> spettacoli, nei teatri e in luoghi non convenzionali, portandoli nelle strade, nelle piazze, nei paesi, nelle comunit\u00e0 \u201csenza teatro\u201d. Il rapporto attore-spettatore diventa interferenza, interazione e reciprocit\u00e0 attraverso la pratica del \u201cbaratto\u201d, uno scambio di espressioni culturali tra gli attori dell\u2019Odin<\/strong> e le popolazioni dei diversi continenti.<\/p>

Le centinaia di esperienze in giro per il mondo si radicano anche nella \u201ccasa\u201d di Holstebro<\/strong> in Danimarca, dove Barba e l\u2019Odin Teatret<\/strong> ogni tre anni coinvolgono decine e decine di associazioni, scuole, centri culturali, associazioni sportive e di volontariato con la Settimana di Festa \u2013 la Festuge<\/strong> \u2013 che teatralizza la citt\u00e0.<\/p>

Questa attivit\u00e0 locale e internazionale\u00a0trova, in quegli anni, corrispondenza in una proliferazione di gruppi di teatro che Barba<\/strong> definisce\u00a0Terzo Teatro<\/strong>: una nuova cultura teatrale, n\u00e9 tradizionale n\u00e9 d\u2019avanguardia. Come \u201cisole galleggianti\u201d, questi gruppi di artisti, spesso autodidatti, coltivano un\u2019etica professionale ma anche sociale e civile, modificando cos\u00ec la geografia culturale dei luoghi in cui operano.<\/p>

Nel 1976 Barba<\/strong> organizza un incontro tra gruppi europei e latino-americani basato su uno scambio della loro cultura di lavoro, avviando una tradizione di \u201cincontri\u201d che continua ancora oggi. Per l\u2019occasione scrive il testo Terzo Teatro<\/strong> che acquista valore di Manifesto.<\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t

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Nel 1979<\/strong> pubblica Le isole galleggianti<\/strong>, tradotto immediatamente in numerose lingue. Il libro raccoglie le esperienze dell\u2019Odin Teatret<\/strong> ma diventa un \u201cgrido di battaglia\u201d per molti gruppi teatrali. Il 1979<\/strong>, \u00e8 un altro anno cruciale: Eugenio Barba<\/strong> fonda l\u2019ISTA<\/strong>, I<\/strong>nternational S<\/strong>chool of T<\/strong>heatre A<\/strong>nthropology, un laboratorio internazionale itinerante di studi comparativi sui principi che stanno alla base della tecnica dell\u2019attore\/danzatore nelle diverse tradizioni e culture.<\/p>

Questo campo di studi vivo e denso, che Barba<\/strong> ha definito \u201cantropologia teatrale\u201d, \u00e8 una delle pi\u00f9 importanti intuizioni nel teatro del secondo Novecento, opportunit\u00e0 di ricerca, confronto scientifico e condivisione, grazie all\u2019apporto di artisti, studiosi ed esperti di saperi diversi.<\/p>

Nel 1990<\/strong> fonda l\u2019Universit\u00e0 del Teatro Eurasiano<\/strong> in collaborazione con l\u2019Universit\u00e0 di Bologna<\/strong>. Nel 2002<\/strong> d\u00e0 vita al Centre for Theatre Laboratory Studies<\/strong> in collaborazione con l\u2019Universit\u00e0 di Aarhus<\/strong>. Barba<\/strong> ha pubblicato 25<\/strong> libri, numerosi saggi e articoli tradotti in una trentina di lingue. \u00c8 nel comitato editoriale di alcune riviste internazionali, tra cui \u201cTDR \u2013 The Drama Review\u201d, \u201cPerformance Research\u201d, \u201cNew Theatre Quarterly\u201d e \u201cTeatro e Storia\u201d.<\/p>

Ha fondato due case editrici, Odin Teatrets Forlag<\/strong> (1967) e Icarus Publishing Enterprise<\/strong> (2009) in collaborazione con il Grotowski Institute (Polonia) e TARF<\/strong>, T<\/strong>heatre A<\/strong>rts R<\/strong>esearching the F<\/strong>oundation (Malta). \u00c8 promotore e redattore di due riviste: \u201cTeatrets Teori og Teknikk\u201d<\/strong> (1967) e \u201cJournal of Theatre Anthropology\u201d<\/strong> (2021).<\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t

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Barba<\/strong> ha ricevuto numerosi premi internazionali. La sua ricerca artistica nel campo dell\u2019antropologia teatrale \u00e8 stata riconosciuta con lauree e dottorati onorari dalle universit\u00e0 di Aarhus<\/strong>, Ayacucho<\/strong>, Bologna<\/strong>, Havana<\/strong>, Varsavia<\/strong>, Plymouth<\/strong>, Hong Kong<\/strong>, Buenos Aires<\/strong>, Tallinn<\/strong>, Cluj-Napoca<\/strong>, Edinburgo<\/strong>, Shanghai<\/strong> e Peloponneso<\/strong>.<\/p>

Gli sono stati concessi la \u201cReconnaissance de m\u00e9rite scientifique\u201d<\/em> dell\u2019Universit\u00e0 di Montreal<\/strong>, il Premio Sonning<\/strong> dell\u2019Universit\u00e0 di Copenaghen, Il Premio Internazionale Luigi Pirandello<\/strong>, il Premio Thalia<\/strong> dell\u2019International Association of Theatre Critics (IATC), l\u2019onorificenza Gloria Artis<\/strong> della Polonia e la medaglia della citt\u00e0 di Atene<\/strong>.<\/p>

\u00c8 Cavaliere dell\u2019Ordine della Stella della Solidariet\u00e0 Italiana e\u00a0Commendatore dell\u2019Ordine al Merito della Repubblica Italiana. La Danimarca gli ha elargito i pi\u00f9 alti riconoscimenti: il Premio dell\u2019Accademia Danese<\/strong> nel 1976 e nel 2000 la Croce di Cavaliere della Regina di Danimarca<\/strong>.<\/p>

Nel 2013 l\u2019associazione dei registi danesi gli ha assegnato il premio alla carriera e lo Stato danese un vitalizio per meriti artistici verso la nazione. Nel 2020, insieme all\u2019attrice Julia Varley<\/strong>, istituisce la Fondazione Barba Varley<\/strong>, con lo scopo di sostenere artisti e artiste che lavorano in situazioni di svantaggio a causa delle loro opinioni politiche o per motivi razziali, di genere e di appartenenza sociale.<\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t

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